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第一原則：節(jié)奏是明顯的，節(jié)奏是動畫的基本元素。物體運動的速度顯示物體的物理性質(zhì)及其運動的原因。眨眼“快還是慢”。如果你眨眼很快，效果將是清醒和清醒的。如果它慢慢地眨眼，這個角色就會更懶，更累，更困。對于好的動畫來說，一個好的“節(jié)拍”感是非常重要和非常基本的?？ㄍㄍǔＲ笠粋€物體從一個位置到另一個位置非常敏感和簡單。寫實風格需要改變姿勢之間的細節(jié)。但任何風格，都要注意每一個動作的節(jié)奏。

第二原則：漸進式和漸進式輸出通常用于物體姿態(tài)的加速或減速。當一個物體靠近某個位置時，它通常會慢下來（稱為緩慢或緩慢的進展）。相反，當它從一個位置轉(zhuǎn)向另一個位置時，它應(yīng)該加速。至于角色動畫，你總是要參加漸進式或漸進式的練習。即使角色只是旋轉(zhuǎn)頭部，您可能需要添加一些幀到動作的開始和結(jié)束，以使其更流暢。

第三原則：理想生活中的弧線，幾乎所有的動作都是弧線。作為動畫，你應(yīng)該沿著曲線移動，而不是直線。角色或角色在直線上的移動是非常罕見的。即使你的身體在行走，它也不會直線運動。當一只手或手臂暴露在物體上時，它會以曲線移動。第四原則：準備N個角色的行動分為三個階段：準備階段、行動實施階段和后續(xù)階段。第一階段是行動準備。行動通常用來引導觀眾想象發(fā)生了什么事。因此，動畫公司有一個共同的長期準備運動意味著以下行動將非常迅速。如果你一直在看卡通片，你可能會遇到類似的情況，第一個角色準備好運行它，然后很快消失。跑步的作用通常是抬起一條腿和彎曲他的胳膊，盡管他馬上跑開了。這是一個常見的動作準備。根據(jù)《體育法》，已經(jīng)建立了一些條件。例如，在你投擲一個球之前，你必須彎曲你的手臂以獲得足夠的勢能。后面的動作是準備，而投擲就是動作本身。

第五原則：夸大和夸大事故。這種尺度應(yīng)根據(jù)實際需要適當應(yīng)用，不能隨意使用，否則會適得其反。生產(chǎn)者首先應(yīng)確定行動的目的、情節(jié)的必要性，以及決議的哪個階段應(yīng)被夸大。適當?shù)目鋸垥箘赢嬁雌饋砀煽?，更有趣。角色的動作過程可以被夸大，例如手臂擺動的能力差。一個姿勢也可能被夸大，例如，比正常人更可能扮演一個角色。在對話過程中，動畫師要有意識地認識動作的重音，強調(diào)角色，強調(diào)動作的夸張?！翱鋸垺钡年P(guān)鍵是使夸張的部分達到極致，給他們以活力，但要謙虛，否則會使人感到很虛偽。

第六原則：擠壓、拉伸、擠壓和拉伸，以顯示物體的彈性。例如，一個橡皮球落在空中就會被壓扁。這就是擠壓的特點。當球彈起時，它沿著彈跳的方向延伸。當運動模糊運動是無條件的，運動有時更糟，可以通過擠壓和拉伸來補償。即使我們做的運動模糊，我們也需要擠壓。

第七原則：的小動作的兩個動作是動作的細節(jié)，它用來增強動畫的樂趣和真實性。它需要被控制，不僅要被檢測，而且不能超過主要動作。一個很好的例子是一個角色坐在桌子上，他的手指還在敲桌子。后者不是主要行動的作用，我們的愿景和作用是什么？但重要的是，我們必須使這個角色更現(xiàn)實、更準確、更自然。因此，我們展開魚翅，這是細節(jié)，“小動作”，如所述。FD討論T以上的圓盤，輕微的運動不能超過身體的范圍。有點小。做這件事不容易。

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