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動(dòng)畫(huà)制作公司是一個(gè)大的系統(tǒng)，里面有很多的子系統(tǒng)。拿二維動(dòng)畫(huà)來(lái)講，從二維動(dòng)畫(huà)的流程上看就包括劇本、分鏡、角色設(shè)計(jì)、場(chǎng)景設(shè)計(jì)、原畫(huà)、動(dòng)畫(huà)、后期、剪輯等諸多項(xiàng)目，而且每一個(gè)子項(xiàng)目里面又可包含分項(xiàng)目。下面以動(dòng)畫(huà)制作公司流程中的角色設(shè)計(jì)、原畫(huà)兩個(gè)角度，來(lái)透視系統(tǒng)工程規(guī)劃。

動(dòng)漫藝術(shù)大都是通過(guò)角色的表演進(jìn)行故事演繹或以角色為代言進(jìn)行信息傳達(dá)，所以角色設(shè)計(jì)在動(dòng)漫設(shè)計(jì)中是一個(gè)非常重要的環(huán)節(jié)。但是在通常情況下，角色設(shè)計(jì)都容易被理解為角色造型設(shè)計(jì)，是美術(shù)性質(zhì)的工作，這是一個(gè)很大的誤會(huì)。角色設(shè)計(jì)不是一個(gè)造型設(shè)計(jì)的問(wèn)題。在圖形時(shí)代，我們周圍有各種各樣的動(dòng)畫(huà)角色形象資料，如果角色的設(shè)計(jì)沒(méi)有特定的目標(biāo)和要求，沒(méi)有更深層次的思考，那和隨意抄襲一個(gè)形象有什么差異呢？

立足于角色塑造為目的的設(shè)計(jì)與單純以造型為目的的設(shè)計(jì)在思考方式上是截然不同的。角色設(shè)計(jì)的思考包括以導(dǎo)演的角度、劇作者角度和動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)營(yíng)銷者角度的策劃，還包括以動(dòng)畫(huà)工程技術(shù)管理者的可行性論證。最后才是用視覺(jué)的方式進(jìn)行表象和審美上的完善，通過(guò)美術(shù)工作者或?qū)I(yè)的動(dòng)畫(huà)角色設(shè)計(jì)師將用圖畫(huà)的形式呈現(xiàn)，造型設(shè)計(jì)僅僅是角色設(shè)計(jì)的一部分工作。角色設(shè)計(jì)在通常的情況下是劇作者的事，當(dāng)劇作轉(zhuǎn)化為戲劇、電視劇、電影的時(shí)候，通常是導(dǎo)演的事或在導(dǎo)演的指導(dǎo)下由演員、化妝師、美術(shù)師共同完成。

但動(dòng)畫(huà)不一樣，這是一種特殊的藝術(shù)形式，它是用繪畫(huà)的方式獲得演員，是由動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家之筆創(chuàng)造的，許多動(dòng)畫(huà)片的導(dǎo)演也經(jīng)常由動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家擔(dān)任，甚至劇作都是動(dòng)畫(huà)師策劃、創(chuàng)意，因?yàn)椴皇煜?dòng)畫(huà)藝術(shù)及技術(shù)的人是很難駕馭與運(yùn)用這種藝術(shù)形式的，角色設(shè)計(jì)的工作內(nèi)容包括了角色個(gè)性呈現(xiàn)方式、表演方式的設(shè)計(jì)、角色之間的組合關(guān)系，牽涉到影視工程規(guī)劃相關(guān)的內(nèi)容。這給動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)師的壓力極大，要求不僅要懂得動(dòng)畫(huà)專業(yè)方面的藝術(shù)手法和技術(shù)，還要求必須懂得許多相關(guān)知識(shí)；不僅要懂得繪畫(huà)，還得懂得動(dòng)畫(huà)工作流程及相關(guān)軟件使用及技術(shù)，了解動(dòng)畫(huà)工程規(guī)劃和管理，甚至表演。還必須懂得電影視聽(tīng)語(yǔ)言，甚至部分劇作知識(shí)。

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